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時間吹淡尼貝龍指環的熱情,但我卻難忘簡文彬空中揮舞著指揮棒,抽動著背部清晰可見的肌肉線條,那是凝聚樂團前進的力量,也是一種魅力的醞釀.僅管多麼鬱抑,如今在卡門這一場戰役中終於釋放.嗆辣,熱情,流暢,淋漓盡致,性感,魅惑,好似把上次的鬱抑情懷,留到現今才爆發出來.對他的樂迷而言,真是舒暢爽快,這才是可以與舞台較量的簡文彬.今天我的細胞因他而活了,相信在場的聽眾也一樣.

歌劇之所以偉大,因為它是多重藝術的結合與呈現,相互較勁又互相融合,組織龐大又非常細節.今天的卡門來頭還真不小,承襲2006年英國柯芬園皇家歌劇院由著名導演--贊貝洛,重新詮釋編排的劇碼,授權澳洲歌劇院演出.浩浩蕩蕩動用250人,在台灣彩排一個多月才正式上演.甚至連活生生的駿馬,也得受訓克服種種的問題,才有今天精彩的演出.這種震撼與感動,說真的是相當複雜,值得細細品味與回顧.甚至必須探討為何200年來,世人都熟悉的卡門,並沒有因為物換星移,時代變遷而隕歿,反而更是發光發熱,其魅力何在?

如果以劇情的角度切入,卡門其實是蕩婦的代名詞.如果以時代背景切入,在十九世紀的卡門確是一名意志堅決的奇女子.透過一段四角戀情將劇情帶上高潮,人類最激烈的情緒,情愛糾葛,挑逗魅惑,肉慾橫流,縱情歡樂禮教與墮落,愛與恨,….藉由音樂的豐富性與張力,表達得精彩絕倫,讓樂團流露的七情六慾也瀰漫著整個歌劇院,連吸一口氣都覺得鹹濕有味.然則這決非僅是蕩婦卡門如此簡單的劇碼而已.

嚷嚷上口而熟悉的卡門組曲,經過全劇演出終於歸位,在劇中穿插貫穿,回到真實的角色.愰然明白哲學大師尼采為何連續觀賞20多場,華格納,柴可夫斯基也讚嘆驚豔.因為整體表現沒有禮教,沒有假道學,只是一種原始的宿命,縱使是野蠻低俗,也是人類最跟本的真實.您還會在意是蕩婦?還是女性主義抬頭?沒有須要隱匿的真實,在任何時代都是人類內心世界的吶喊與出口,誠實不悔,即使就要死亡還是很舒坦的.”真實就是卡門而非自由.

四幕劇情的陳鋪還是有些部份值得描述的,除了這是法國小說家---梅里美旅居西班牙的見聞錄改編而成,有著濃厚賽維亞的異國風情.就連序曲也出現鬥牛士的主題,充滿異國情調的野性,熱熱鬧鬧的氣氛暗藏死亡的宣告拉開序幕.

第一幕很有意思的一段,就是男主角<荷西>在故鄉的未婚妻<米凱拉>,帶著<荷西>母親託付轉交的愛情之吻,目的是要荷西返鄉娶妻.兩人在台上吻得熱烈之際,荷西當下的感覺是對母親與故鄉的想念,而米凱拉卻認為這是愛情,流露出幸福洋溢,嬌羞滿面的情懷.此時的差異已暗喻純情的愛已告瓦解.嗆辣野性熱情魅惑的卡門一出現,一首哈巴奈拉舞曲愛情就像一隻任性的小鳥當場就讓荷西看一眼心就跟著走了.這麼熟悉的舞曲次女高音唱得是肉慾橫行,性感神秘誘惑,配合樂團亦步亦趨的節奏,無地的魅惑充熾著在座每一位聽眾,不用等閉幕,拍案叫絕的掌聲已不斷地傳出,多麼出人意表的熟悉卻又如此震撼,讚嘆現場歌劇真的是不同凡響.

真正讓荷西墮入溫柔陷阱是一首賽桂第拉舞曲,宛若酒精的催化,不管是次女高音,樂團,或表演動作,以繩索綑綁荷西竭盡所能的挑逗,隨著樂聲不斷地提高不斷地逼近,任誰也脫逃不了這溫柔的陷阱.就如卡門唱的歌詞一樣她要是愛上你,你就會死在她手裏一種女性意志強烈地主導著.

其實不管劇情如何發展,重點是荷西把一生最重要的愛情,給了一個與他不同路的女人,情再痴最終還是個悲劇,只是出人意表的死亡悲劇.如在第四幕吉普賽女郞的撲克牌預言一樣,在天堂書裏的頁數,記載著幸福,那生活就會幸福.如果是天注定死亡,不管你如何的洗牌切牌,宿命依然是宿命.卡門還是卡門,荷西還是荷西.一場致命的魅惑,我們是否重新認識不一樣的卡門呢?

我是明確的!!!

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