這樣的談話內容,讓我憶起我在華格納圖書館上課兩年的情景.多麼豐富苦澀卻又甘甜的記憶啊!
摘要華格納圖書館執行長--詹益昌醫師的近況談話:
這周我在柏林愛樂廳聽了兩次拉圖指揮的音樂會形式［女武神］，我的感覺是：我聽的華格納到頭了。
意思是說，純以樂團音樂而言，恐怕再難聽到更好的了，也許除了二月份金廳維也納愛樂的［無言指環］以外。如果依照以往到處去聽指環的方式，都是在歌劇院裡聽，一則樂團沒有柏林愛樂在拉圖手下好，二則塞在樂隊池裡面音響只有柏林愛樂廳的五分之一，就算在拜魯特也比不上（除非坐得到前三排中央）。
記得2005年時我得知NSO隔年要演指環，但是音樂會形式（或半舞台形式），我相當擔憂，因為［指環］的視覺效果是華格納的總體意圖之一，而且音樂會形式（或半舞台形式）聽眾可能會太無聊難以撐完，所以還雞婆地建議NSO購買Chemnitz的製作來演出，簡總監還來開了會、最終是由於戲劇院檔期無⋯⋯可能而放棄。
最後音樂會形式（或半舞台形式）的結果，不論是票房或現場效果，大家都知道了，台灣的聽眾比我想像得好很多。反倒是我，這兩年我越來越覺得無法在歌劇院裡聽到真正好的音樂。這次來聽柏林的演出，也是想印證這個假說。
我的假說是：
1) 樂團在音樂廳中的音響擺脫歌劇院樂隊池的限制（特別是華格納作品），同時也因身在舞台上、樂團的認真程度往往大幅提升。
2) 歌手由於無須分神煩惱走位（以及舞台機關的危險性）、服裝與化妝（汗會糊妝、假髮濕黏），歌手可以全心全意投注在音樂上，因此演唱水準會提升、音樂線條緊密。
摘要華格納圖書館執行長--詹益昌醫師的近況談話:
這周我在柏林愛樂廳聽了兩次拉圖指揮的音樂會形式［女武神］，我的感覺是：我聽的華格納到頭了。
意思是說，純以樂團音樂而言，恐怕再難聽到更好的了，也許除了二月份金廳維也納愛樂的［無言指環］以外。如果依照以往到處去聽指環的方式，都是在歌劇院裡聽，一則樂團沒有柏林愛樂在拉圖手下好，二則塞在樂隊池裡面音響只有柏林愛樂廳的五分之一，就算在拜魯特也比不上（除非坐得到前三排中央）。
記得2005年時我得知NSO隔年要演指環，但是音樂會形式（或半舞台形式），我相當擔憂，因為［指環］的視覺效果是華格納的總體意圖之一，而且音樂會形式（或半舞台形式）聽眾可能會太無聊難以撐完，所以還雞婆地建議NSO購買Chemnitz的製作來演出，簡總監還來開了會、最終是由於戲劇院檔期無⋯⋯可能而放棄。
最後音樂會形式（或半舞台形式）的結果，不論是票房或現場效果，大家都知道了，台灣的聽眾比我想像得好很多。反倒是我，這兩年我越來越覺得無法在歌劇院裡聽到真正好的音樂。這次來聽柏林的演出，也是想印證這個假說。
我的假說是：
1) 樂團在音樂廳中的音響擺脫歌劇院樂隊池的限制（特別是華格納作品），同時也因身在舞台上、樂團的認真程度往往大幅提升。
2) 歌手由於無須分神煩惱走位（以及舞台機關的危險性）、服裝與化妝（汗會糊妝、假髮濕黏），歌手可以全心全意投注在音樂上，因此演唱水準會提升、音樂線條緊密。
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